《暗示》四人谈|文学媒体现当代文学 |蜂朝免费论文网

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论文编号： lw200712240954203592

论文题目： [文学媒体][现当代文学]《暗示》四人谈

论文作者：佚名

论文属性：学术论文

论文语言：中文

登出日期： 2007-12-24

字数： 13335

源程序：无

点击率： 1076

价格：免费论文

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(作家是一批以语言为生的人；同时，作家又时常沉醉于经验和意象之中。换言之，文学往往是语言符号与经验具象的交汇场域。然而，韩少功的《暗示》流露了一种焦虑甚至恐惧：人们深陷语言以及各种符号体系犹如深陷某种神秘的迷魂阵；人们甚至无法回到实在世界。山、水、石头、阳光、草木或者虫吟虎啸正在一步步离我们远去，人类仅仅悬空地徘徊在一系列词语或者虚拟的影像之中。这时，人们还能信赖自己的欢悦、悲伤、愤怒或者虔诚吗?如果四周的一切无非是种种符号修辞的空转，社会或者历史的判断又有什么意义?在更为深刻的意义上，什么构成了社会或者历史?
　　或许，这并非现代文明的好兆头——或许，这表明某些现代知识正在走向反面。相当长的时间里，进化论已经很大程度地控制了人们观察历史的方式，物竞天择仿佛保证了一个持续的历史进步。现代知识无疑被视为文明的助产婆。然而，《暗示》之中的《残忍》一节“残忍”地打破了进步主义沾沾自喜的幻觉。正如韩少功所言，人们习惯于用 “兽性”发作形容残忍的屠杀。《残忍》是《暗示》这部著作发出的一声令人惊悚的尖叫。
　　人类是否可能破除符号的蛊惑而返回本原的真实?这是一个令人困惑的问题。实践经验，身体的到场，让自己的眼睛甚至手掌的触摸作证，这是矫正符号异化的有力手段。烧红的烙铁烫伤了脚掌，剧烈的疼痛并不是符号所能掩盖或者释除的。任何符号都代替不了饥民的粮食，“画饼充饥”仅仅是一个笑话。然而，身体的实践只能局限于一个狭小的范围。生动的表情、动作、氛围仅仅是即时的，只有语言符号才可能长存不灭。现代社会的公共空间必须依赖符号的组织和建构。人类之所以可能辩论何谓幸福，何谓理想，何谓不道德，人类之所以能够在北京谈论美国或者非洲正在发生的事情——人类之所以可能产生公共关怀，语言符号无疑是不可或缺的。这种辩论和谈论突破了个人生存的物理空间。许多时候，现代人生存于语言符号的空间之中。现实，主体，意识形态，一切都在语言符号之中成型。的确，如同韩少功所言，语言符号对于现实的再现必须是小康社会之后的现象。这时的人们已经不必为基本的生理需要谋求不可或缺的物质，符号形成的种种观念开始从各个方面主宰人们的生活。然而，无论如何，小康社会的面积正在扩大，基本的生理需要在社会生产之中占据的比重愈来愈小。语言符号所建构的空间正在愈来愈大范围地成为人类所置身的现实。时至如今，全球化时代同时可以视为一个语言符号的杰作。如果没有语言符号的远程传送，一个人穷毕生之力也无法走完地球的一个小小角落。语言符号出现之后，人类得到的更多还是失去了更多?——如果追问这个问题，答复无疑是肯定的。韩少功当然明白，人类不可能废除所有的语言符号，退回小国寡民、鸡犬之声相闻的初级生活之中。其实，语言符号早已成为人类的历史宿命。
　　大众传播媒介如此发达、语言符号如此丰富的时代，一批人运用语言符号压迫另一批人的条件已经完全成熟。种种语言符号体系之中，某一个阶层或者某一个族群的形象可能大幅度扩张，他们的声音回响于整个社会；相形之下，另一些阶层或者族群可能销声匿迹，既定的语言符号配置之中根本没有他们的位置。尽管他们人数众多，然而，语言符号的空间察觉不到他们踪迹。可以说，这是继经济压迫、政治压迫之后的语言符号压迫。在我看来，这是《暗示》之中另一个更为重要的主题。
　　《暗示》之中的“地图”形象地描述了经济、政治和语言符号联合产生的种种复杂的分割、封闭、监禁，并且在这个基础上制定穷人、富人的不同生活等级。财富的拥有规定了配套的住宅区与出行之际的交通工具以及星级宾馆；这免费论文网【http://www.51lunwen.net】不仅是舒适和享受，同时还是身份的品位——这意味了一种社会地位派生的符号学。这种隐形地图业已深刻地改变了传统的空间观念。对于富人说来，远和近的观念很大程度上与波音飞机以及高速公路能否抵达联系在一起。否则，近在咫尺的渔村、林区或者需要爬进去的小煤矿开采面变得遥不可及。这种隐形地图的安置之下，他们无法像昔日的精英人物那样自由地接触底层大众，他们只能依据主流传媒了解社会。主流传媒上失踪的大众也将在他们的视野之中失踪。于是，他们的社会决策或者公共性言论就会理所当然地将大众的利益删除—— 谁叫他们丧失了自己的形象?在这个意义上，韩少功看到了另一种反抗的必要——语言符号的反抗。他以一个著名历史人物——墨子——的失败为反面例证说明了这一点。墨子的人品和才华绝不在同代人之下，但是，墨家无法与儒家分庭抗礼而迅速地退出知识的主流。　当然，如何争夺语言符号资源可能是另一个复杂的命题。德里达或者罗兰?巴特们的解构主义是一种策略。他们颠覆了语言结构和作者的权威，一个文本因为种种奇特的阐释而闪烁出无数的意义。解构主义推崇一种放纵性的阐释抗拒独断论。没有人有权垄断文本的意义——无论是权威的批评家还是作者本人。语言符号的意义必须还给每一个读者。葛兰西的文化霸权思想或许是另一种策略。葛兰西认为，统治阶级如果想维持文化领导权，它们就必须某种程度地容纳被统治阶级的文化与价值。这显然为后者争夺语言符号资源提供了一定的空间。尽管韩少功鞭辟入里地分析了墨家的命运，但是，他面对这个命题的时候仍然有些犹豫。“争夺”这个字眼或许并不是韩少功所喜欢的。对于语言符号与实在世界之间关系的焦虑有意无意地驱使韩少功返回一个想象：一个简单的、纯净的、没有种种繁杂的语言符号污染的世界。他总是不知不觉同时又顽强地指向经验，指向真实，尽管韩少功明白经验或者真实很大程度上属于语言符号建构的产物。《暗示》的最后一节《乡下》可能某种程度地包含了韩少功的理想。狗、鸟以及大自然之中的万物没有语言，它们仅仅拥有一种单纯的感恩方式，例如目光的久久注视。然而，哪怕人类也仅仅拥有这种单纯的感恩，一个和谐的自然秩序和政治秩序就会如期而至。这没有必要诉诸多么复杂的语言，动用成堆成堆的理论术语。
　　相对于传统的小说文体，《暗示》显然更为松散、更为日常化了。这里没有紧张的悬念、生动的故事和固定的主人公。零散的细节和议论集合更接近于人们的日常经验和记忆。然而，传统小说的文体成规已经如此权威，以至于返回日常即是一种颠覆性的解构。当然，如今的颠覆性解构或者种种小说实验不再是勇气或者叛逆精神的伟大证明；形式革命不再是一个空洞的姿态。换言之，许多作家的形式独创都包含了深刻的动机：他们想破除什么，再造什么?
　　从《爸爸爸》到《马桥词典》，韩少功始终对于传统的小说文体心怀戒意。谈到现代知识危机的时候，韩少功甚至有意将传统的小说文体视为这种危机的组成部分：“在我看来，克服危机将也许需要偶尔打破某种文体习惯——比方总是将具象感觉当作文艺的素材，把它们做成图画、音乐、小说、诗歌以及电视连续剧，做成某种爽口的娱乐饮品顺溜溜地喝入口腹。这也许正是意识形态危险驯化的一部分。一个个意识隐疾就是在这种文体统治里形成。”《暗示》是一个没有重心的文本。《暗示》之中的一百多节没有形成一个叙事的整体结构。《暗示》摊开了生活的诸多片断。这些片断是零散的，独立的，它们分别是历史，记忆，分析性言论，小故事，想象，比较，考证，引经据典，人物速写，等等。韩少功至少证明，这些片断都在生活之中熠熠发光，耐人寻味。本文来自：免费论文网 [http://www.51lunwen.net]

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